Патриотическое

Можно долго, взахлёб, предаваясь пародии,
Невзирая на крик, опускаясь до хамства,
Спорить, как патриоты мою любят Родину,
Те, что прочно сидят во главе государства!

За пять лет можно было б нажраться до одури,
Только мало им, страждущим, игр в депутацию,
И досрочно уходят на пенсию лодыри,
Каждый год, дополнительно, получая дотации.

Много в жизнь внедрено программ соцразвития,
Не засчитанный стаж – нет хуже коварства,
Покупать нужно баллы на период дожития,
Дожила моя Родина. Где твой стыд – государство?

Когда мать вся в слезах, ради жизни ребёнка,
Просит денег собрать всей страной на лекарство,
С миллиардным бюджетом транслируют шоу,
И пропаганда культ личности в медиа царстве.

Демонстрации ради чьей-то работы -
В сотый раз на детей подтверждаем гражданство,
Всех загнали в кредиты, превращая в банкрота,
Неизбежный возврат в добровольное рабство.

Оружия множество разных новации,
«Орешник» стоит на защите пространства,
Много гибнет парней в ходе спецоперации,
Вопросов нет к Родине, вопрос к государству!

Волонтёров движения представят всех к ордену,
За сборами легче прикрыть казнокрадство,
Желаю не только любить свою Родину,
Ещё больше хочу любить государство!

Жизнь идёт медленно, зато проходит быстро.

В преддверии всемирного праздника
для женщин🫶

"Я люблю быть женщиной"

Я люблю быть женщиной,
Природой созданной.
Как продолжение её,
Рожать себе подобное.

В природе вода течет,
Во мне кровь.
В природе камни и горы есть,
Во мне кость.
В природе воздух, он везде,
Им дышат все.
Мой голос, звуки, пение вибрируют,
Звучат во вне.

Солнце греет и даёт тепло,
В момент может сжечь, становясь огнём.
Любовь моя сердца согреет,
Взгляд испепелит того, кто
Веру в женственность отобрать посмеет,
Ему придется прикоснуться,
С моим огнём.
Познав силу дикой женщины,
Сумеет выжить ли потом?

Луна даёт приливы и отливы,
Заботясь о всём живом на земле.
Она влияет на эмоции и настроение,
Направление даёт мне в каждом дне.

Природа - женское начало,
А я, подобие её!
Каждый день повторяю:
Я люблю быть женщиной,
Всегда!
Я люблю быть женщиной,
Во всём!

10 февраля 2025 год
Надежда Казанцева
Казахстан
Фотографии из личного архива

Как снимали "Тот самый Мюнхгаузен"

История этого фильма начинается с театральной постановки - пьесу "Самый правдивый", для создания которой использовались сюжеты произведений немецкого писателя Рудольфа Эриха Распе о приключениях легендарного барона Мюнхгаузена, Григорий Горин написал по просьбе актёра Владимира Зельдина, которому очень хотелось сыграть роль барона Мюнхгаузена. Спектакль шёл в Театре Советской армии и пользовался у зрителей невероятным успехом. Марк Захаров посмотрел этот спектакль и решил перенести его на большой экран

Вот как сам режиссер рассказывает о том, как у него родился замысел сделать телевизионную версию пьесы: "Тот самый Мюнхгаузен" начался для меня с замечательной пьесы Григория Горина, когда я увидел премьерный спектакль по ней в Театре Советской Армии. Мюнхгаузен - мудрый и умелый шут, который вселяет в людей радостную веру в то, что чудеса могут становиться реальностью. Но встречает непонимание большинства. А люди, которые не вписываются в большинство, лично меня всегда интересовали"

В образе Великого Обманщика Марк Захаров видел только Олега Янковского, сыгравшего главного персонажа в его предыдущем фильме "Обыкновенное чудо". Однако и у членов худсовета были сомнения относительно правильности выбора режиссера. Захарову говорили, что Янковский не подходит по возрасту и годится барону в сыновья. Сценарист Григорий Горин тоже сомневался по поводу Янковского, писал в воспоминаниях: "Он до этого играл прямых, жестких, волевых людей - волжские характеры, выдающие его происхождение. Я не верил в его барона. Началась работа, он влезал в характер, на наших глазах менялся. Врастал в роль, и явился Мюнхгаузен - умный, ироничный, тонкий. Какая была бы ошибка, возьми мы другого актера!"

Тем не менее, Захарову удалось отстоять кандидатуру Янковского. "В приглашении на роль барона Мюнхгаузена Олега Янковского был элемент риска, — вспоминал режиссер. — Он все-таки сложился как актер совсем не комедийного толка. Но к чести Олега, в его актерской палитре нашлись и комедийные краски, которые в фильме, особенно в первой его части, нашли достойное воплощение"

А вот выбрать актрису, которая сыграет Марту, оказалось делом непростым. Среди претенденток на роль возлюбленной барона были Ирина Мазуркевич и Галина Золотарева, но Захаров склонялся к тому, чтобы снимать в картине Татьяну Догилеву. Сделать выбор в пользу Елены Кореневой, которая, в конце концов, и была приглашена на съемки, помогло то, что Коренева, в отличие от Догилевой, а также более чем от половины исполнителей ролей в картине, не являлась актрисой руководимого Захаровым "Ленкома". "Если всех забрать на съемки, кто же в театре будет играть?" - заметил Марк Анатольевич

На роль Рамкопфа пробовался актер из МХАТа Колесников, но большинство на худсовете проголосовали за Александра Абдулова. Говорили, что хоть в нем и нет иронии, но есть юность, обаяние, у него - симпатии зрителей

В начальной сцене разговора Мюнхгаузена с охотниками вместе с Олегом Янковским и Юрием Катиным-Ярцевым снимались немецкие актеры, которых потом озвучили русские. Если приглядеться, можно заметить, что их артикуляция не совпадает с текстом.

Оленя с вишневым деревом на голове, который выходит из леса в подтверждение слов Мюнхгаузена, изобразить оказалось непросто. "Когда мы пришли в зоопарк снимать зверя, оказалось, что олени в то время как раз сбрасывали рога, поэтому крепить дерево было не к чему, – рассказывает оператор комбинированных съемок Всеволод Якубович. – Пробовали снимать чучело, но у него были пустые глаза. Тогда прибегли к комбинированной съемке. На зообазе студии "Центрнаучфильм" нашли марала, которого можно было выдать за оленя, задекорировали решетку вольера под лес, положили дерн. Выпустили марала, а он вместо того, чтобы пройти перед камерой, начал кататься по земле. Тогда мы решили попробовать приманить марала лакомством. Сработало. Он прошел за ним по нужному маршруту. Затем мы взяли на биостанции МГУ ствол вишни и прикрепили к нему искусственные цветы. Наш знакомый балетмейстер из Театра оперетты, внимательно изучив проход марала, повторил его движения с деревом на голове. После чего дерево вырезали и совместили с оленем".

Комбинированная съемка использована и в сцене проезда Марты и баронессы Якобины в карете. "Снимали этот эпизод в павильоне "Мосфильма", и в окно кареты нужно было поместить городской немецкий пейзаж, – рассказывает Всеволод Якубович. – Оказалось, что кадры, снятые в Германии, не подходят: камера была поставлена на высокий штатив, и окна кареты оказались на уровне второго этажа. Пришлось сильно увеличить изображение и использовать только нижнюю часть кадра"

"В фильме есть сцена: слуга Мюнхгаузена смотрит в подзорную трубу и, когда видит подлетающих уток, дает барону знак, – рассказывает оператор комбинированных съемок Всеволод Якубович. – Тот стреляет в дымоход, и из камина выпадает жареная утка. По задумке слуга должен был увидеть в трубе уток, летящих на него. Когда мы стали искать в фильмотеках такой пролет, нашли множество кадров, где утки улетают от камеры, а чтобы они летели в другую сторону – ни одного. Пришлось устроить киноохоту на уток и гонять их в сторону камеры. А еще в съемках фильма участвовал медведь – по сюжету он выходил из леса во время герцогской охоты. Чтобы зверь шел в нужном направлении, его приманивали баночкой с килькой – когда по ней стучали, медведь шел на знакомый звук"

В съемках принимал участие немецкий каскадер, этакий германский мачо. В перерыве к нему подошел лихой Абдулов и предложил помериться силами: узнать, у кого сильнее пальцы. Скрестили они указательные пальцы и начали друг на друга напирать. "Вдруг слышу хруст, смотрю, палец Абдулова как-то неестественно вывернут, - рассказывает Долинский. - Я ему говорю: "Кажется, он тебе его сломал". "Не кажется, а точно", - отвечает Абдулов. Как потом ругался Захаров! Александру наложили незаметный гипс, с ним он продолжил съемки. Но на этом его приключения не закончились. Прямо на съемках Абдулов еще и палец на ноге умудрился сломать"

Об этом рассказал уже Марк Захаров: "Не сломал, вывихнул. Абдулов - очень азартный человек и уговаривал меня разрешить ему прыгнуть с четырехметрового забора без дублера. Второй режиссер - человек более опытный - сказал, что нужно сделать специальную яму, смягчающую удар о землю, еще что-то. Я отнесся к этому легкомысленно. В результате Александр Гаврилович сиганул и повредил себе ногу. Я очень сожалел, что уступил ему. Был еще один эпизод, сопряженный с риском для Янковского, когда его герой лезет по веревочной лестнице. Я сам сначала попробовал, ступеньки из-под ног уходят, страшно. Но Янковский без дублера и страховки поднялся на приличную высоту"

С первого же показа по телевидению фильм стал пользоваться большой популярностью, и сейчас, по прошествии уже более тридцати лет со дня премьеры, он, приобретя статус культовой картины, остается любимым огромным количеством зрителей.

Виталий Дубогрей

— До предложения сниматься в роли профессора Преображенского Евгений Александрович Евстигнеев «Собачье сердце» не читал. Да и где он мог прочитать повесть Булгакова, если долгие годы та ходила только в самиздате?

Случилось так, что из-за уходящей зимней натуры пришлось снимать сразу после утверждения проб без долгих разговоров и репетиций.

В первом кадре, который мы начали снимать, профессор Преображенский выходил из кооперативного магазина, пересекал дорогу и подходил к дворняге Шарику. Вот, собственно, и все. Оператор Ю. Шайгарданов быстро поставил свет. Включили ветродуй, полетел снег.
— Мотор! — крикнул я и увидел, как из кооперативного магазина, держа в руках пакет краковской колбасы, вышел профессор Плейшнер из фильма «Семнадцать мгновений весны» и направился к дворняге.

— Стоп! — крикнул я.
Не уверен, что дальнейший диалог запомнил дословно, но смысл передаю верно.
— Евгений Александрович, профессор так не ходит.
— Не надо мне рассказывать, как ходит профессор. Я уже одного профессора играл.
— Вот именно. А это другой профессор.
— Какой?
— Менделеев!
— Вот так?
— Вот так.

Он немного подумал и сказал: «Давайте снимать». Полетел снег, со скрипом открылась дверь магазина, и оттуда вышел… не Менделеев, не Плейшнер, а профессор Преображенский.

Песня по случаю "избрания" товарища Мединского

ПОЗДРАВЛЯБ С ВРЗВРАШЕНИЕМ В СССР, товарищи писатели! Ура!

листая старые страницы

#вне_жанра
Соседняя комната/Комната по-соседству/The room next door/La habitación de al lado, 2024, Испания
Режиссёр: Педро Альмодовар
В главных ролях: Джулианн Мур, Тильда Свинтон, Джон Туртурро

Посмотрела фильм любимого Альмодовара, снятый на английском языке. Не поняла , о чём это. Если кто понимает, пожалуйста, помогите.
Сюжет: две старые приятельницы встречаются после многих лет разлуки. Джулианн Мур играет успешную писательницу, а Тильда Свиртон-умирающую от рака военную корреспондентку. Сюжет вращается вокруг желания героини Свинтон покончить с мучениями с помощью эфтаназии. Она хочет, чтобы кто-то был рядом, когда она покончит с жизнью, и просит героиню Мур быть в соседней комнате, когда это случится.
В фильме есть ещё несколько странных, бесцветных и просто диких каких-то персонажей, но, в основном, всё сосредоточено на этих двух женщиная. Прекрасная и неподражаемая Джулианн Мур и непонятная Тильда Свинтон.
Повествование прерывается странными вставками с безумным эпизодом из жизни героини Тильды, как военного корреспондента. Интеллектуал, любовник обеих женщин, изображаемый Туртурро, который считает, что изменение климата-это конец света. Абсолютно карикатурный инструктор в спортивном зале, который жалуетс на то, что не может обнять расстроенную женщину, и совершенно нереальный полицейский. Зачем всё это-непонятно.
Как всегда у Альмодовара- изумительные краски и каждый кадр-картина. Иногда просто откровенная картина Эдварда Хоппера.
Все критики разругали оригинальный английский диалог за то, что он звучит, как подстрочный перевод с испанского. Я этого не заметила.
Моё впечатление: фильм совсем не о том, о чём он кажется. Но о чём, я не поняла. Иногда я думаю, что это очень злая сатира на современный западный мир. Кто-то написал, что это смешная и издевательская комедия. Возможно.
Сам Альмодовар в своих интервью с серьёзным лицом говорит очевидные вещи.
Если вдруг это фильм действительно об умирании и конце света, то это очень плохой прямолинейный фильм. Если это издёвка, то очень классно. Вопрос, что это?

"Через минут сорок Гурченко вышла к нам в гриме любительницы абсента. Оделась. И тут поразила меня на всю жизнь:
— Мне надо порепетировать!
— Что? — не поняла я.
Репетировать фотографию, маленький сюжет? Казалось: принял позу, сделал взгляд — и все.
— Где у вас зеркало? Мне надо пару минут побыть одной.
Она ушла и через несколько минут «репетиции» вернулась чуть сгорбившись, немного шаркающей походкой. Села. Мне стало ее жалко. У нее тряслись руки. Видно было, что ей необходимо принять дозу. Посмотрела на меня, явно не узнавая. Глаза в кучу, щель вместо рта, крючковатый нос, колтун черных, давно нечесаных волос. Она тяжело облокотилась на стол. Подперла худыми руками осунувшееся лицо. И уставилась в пустоту, в себя, внутрь, в свои зеленые, абсентные, разъедающие мозг галлюцинации. Будто внутри включили какие-то видимые только ей картинки.
— Снимайте, — хрипло сказала она.
Казалось, ей сейчас понадобится медицинская помощь. Размытый взгляд в никуда, неслышное дыхание... Стало не по себе.
Сняла буквально с одного дубля, настолько все было страшно и "в десятку".
Отрывок из книги Е. Рождественской «Жили-были, ели-пили... Семейные истории».
Автор фото Екатерина Рождественская, фоторепродукция Пабло Пикассо "Любительница абсента" (1901 год) с участием Людмилы Гурченко